渔隐溪山（渔隐溪山的含义）

溪山渔隐图里面描写了哪些场景

《溪山渔隐图》是一副长卷，作品共分十个部分。画中山石耸立，林木茂密，江上小舟数只。本卷岩山用李唐斧劈皴，色调洗练，风韵雅典，为唐寅作品中难得的佳作。图中江干岩岸，杂林疏朗，渔舍水榭从落于丹枫之中。

次年，乾隆皇帝命皇太子及弘旿等补写四图，同时命检石渠所弆真迹王绂《溪山渔隐图卷》赐惠山竹炉山房，俾还旧观。皇帝与诸臣赋诗其上。乾隆南巡时，曾六次至惠山竹炉山房，并赐以“竹炉山房“匾额。

江苏苏州人。王宠博学多才，工书法、篆刻，善山水、花鸟，他的诗文在当时声誉很高，而尤以书法名噪一时，书善小楷，行草尤为精妙。为明代中叶著名的书法大家。

《溪山渔隐图》上写的唐寅的诗：茶窗渔竿养野心，水田漠漠树荫荫。太平时节英雄懒，湖海无边草泽深。

迫人心目。山体刻画有一种雕刻般的斧凿之感，开后世斧劈皴之先河。山顶布满密林，涧水滂沱，似乎可以听见轰然作响，树木密布如盖，墨色浓重，凡此种种，都是范宽独具的画风特色。综观全轴，气象雄伟非常，震撼人心。

王宠小楷题跋《唐寅溪山渔隐图》高清赏析,格调清秀美妙

1、王宠书法初学蔡羽，后师法晋唐，楷书师法虞世南、智永；行书学王献之，并能融会贯通。小楷尤精，简远空灵。其名与祝允明、文征明并称。

2、《溪山渔隐图》上写的唐寅的诗：茶窗渔竿养野心，水田漠漠树荫荫。太平时节英雄懒，湖海无边草泽深。

3、此外《溪山渔隐图》、《灌木丛筱图》也是这种风格，特别是《溪山渔隐图》是一幅长卷，分十个部分，是唐寅作品中难得的佳作。 以南宋院画风格为主的还有《清溪松荫图》、《看泉听风图》、《抱琴归去图》。

明王绂溪山渔隐图的作品简介

《溪山渔隐图卷》款署“永乐壬寅秋七月下浣九龙山人王绂记”。其署“壬寅”，应为“壬辰”之笔误。王绂于丙申（1416）年去世，款署壬寅（1422），去世与款署相差六年。

《溪山渔隐图》是一副长卷，作品共分十个部分。画中山石耸立，林木茂密，江上小舟数只。本卷岩山用李唐斧劈皴，色调洗练，风韵雅典，为唐寅作品中难得的佳作。图中江干岩岸，杂林疏朗，渔舍水榭从落于丹枫之中。

《溪山渔隐图卷》，明永乐壬辰（1412）年是王绂第二次入京后，为他少年时的朋友王仲渊所绘，后为吴宽的朋友李世贤所藏，明弘治六年（1493）吴宽曾为该图卷题跋记其事。由于图卷为王绂真迹，入清后归内府所藏。

《溪山渔隐图》是明代画家唐寅创作的一幅绢本设色水墨画。现收藏于台北故宫博物院。《溪山渔隐图》描绘了文人雅士隐居山水之间的场景。画面上有松树、枫树，瀑布泉水相互掩映，溪岸的石间错落着茅舍水榭。

王宠小楷书法题跋《唐寅溪山渔隐图》，书于嘉靖二年（1523年）春，台北故宫博物院收藏。高清欣赏 王宠书法初学蔡羽，后师法晋唐，楷书师法虞世南、智永；行书学王献之，并能融会贯通。小楷尤精，简远空灵。

由于王绂数法甚佳，永乐元年（1402）被荐入文渊阁供职，永乐十年（1412）拜翰林中书舍人，他在《北京八景图卷》中曾钤篆书阳文长方形“中书舍人”印。他曾两次随明成祖巡狩北京。

明王绂溪山渔隐图的介绍

1、《溪山渔隐图卷》款署“永乐壬寅秋七月下浣九龙山人王绂记”。其署“壬寅”，应为“壬辰”之笔误。王绂于丙申（1416）年去世，款署壬寅（1422），去世与款署相差六年。

2、《溪山渔隐图卷》，明永乐壬辰（1412）年是王绂第二次入京后，为他少年时的朋友王仲渊所绘，后为吴宽的朋友李世贤所藏，明弘治六年（1493）吴宽曾为该图卷题跋记其事。由于图卷为王绂真迹，入清后归内府所藏。

3、《溪山渔隐图》是明代画家唐寅创作的一幅绢本设色水墨画。现收藏于台北故宫博物院。《溪山渔隐图》描绘了文人雅士隐居山水之间的场景。画面上有松树、枫树，瀑布泉水相互掩映，溪岸的石间错落着茅舍水榭。

4、由于王绂数法甚佳，永乐元年（1402）被荐入文渊阁供职，永乐十年（1412）拜翰林中书舍人，他在《北京八景图卷》中曾钤篆书阳文长方形“中书舍人”印。他曾两次随明成祖巡狩北京。

5、王绂《溪山渔隐图卷》，以江南水乡为其背景，基本上取材于无锡家乡的山水。